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Catálogo BoConcept 2019

Del: 

Jueves, 24 Enero, 2019

Al: 

Domingo, 19 Enero, 2020

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Contenido del Catálogo

Información del Catálogo

Contenuto Grezzo: 

2019

B O C O N C E P T. C O M

FROM DENMARK.
TO THE WORLD.

El hogar. Un espacio que refleja tu esencia. Una
composición de elementos que cuenta tu propia historia.
Ayudarte a encontrar tu hogar ha sido nuestro trabajo desde
1952. Y este año, te mostramos el camino iluminando el
nuestro.
En estas páginas podrás explorar Dinamarca a través de
nuestra cultura, viviendas inspiradoras y la consabida
obsesión por el buen diseño. Conocerás a varios de nuestros
creativos alrededor del mundo y a nuestros afamados

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diseñadores, todos ellos motivados por la pasión en su
oficio.
Cada tono, cada detalle y cada palabra han sido
seleccionados para ser fuente de inspiración de tu expresión
personal. No es un espacio hecho a la perfección. Sino un
hogar hecho para vivir. Desde el nuestro para el tuyo.

D E S D E D I N A M A R C A PA R A E L M U N D O .

P ORTA DA:
Sofá Amsterdam con módulo lounge, reposabrazos mediano izquierdo En la foto, tela Velvet verde cenizo 3032/acabado metálico
gris oscuro mate. A63xL220xF107cm. [Amsterdam - 8100] Alfombra Waza En la foto, plateado, 100% viscosa. L170xL240cm. [Waza]

PÁGINA S 2-3:
Butaca Imola En la foto, tela Velvet negra 3036/estructura lacada negro mate. A110/54xL95xF99cm. [Imola - 8510] Reposapiés Imola
En la foto, tela Velvet negra 3036/estructura lacada negro mate. A41xL66xF56cm. [Imola - 8550] Lámpara de mesa Curious En la foto,
metal negro. A60xØ10cm. [Curious]

B O C O N C E P T. D E S D E D I N A M A R C A P A R A E L M U N D O .

Índice

DISEÑO DANÉS DESDE 1952

P. 8 - 9

DETRÁS DE LA FORMA

P. 10 - 13

10 AÑOS DE UN ÍCONO

P. 18 - 79

SALAS

P. 26 - 27

O L A S D E C R E AT I V I D A D

P. 44 - 47

TENDENCIAS ACTUALES

P. 70 - 71

SERVICIO DE DECORACIÓN DE INTERIORES

P. 80 - 81

CALIDAD POR TRADICIÓN

P. 82 - 113

COMEDORES

P. 114 - 117

M I K K E L K A R S TA D

P. 118 - 125

DORMITORIOS

P. 128 - 157

E S PA C I O S D E T R A B A J O Y A L M A C E N A M I E N T O

P. 150 - 151

EL ARTE DE MIRAR HACIA EL FUTURO

P. 158 - 163

MOBILIARIO DE EXTERIORES

PÁGINA

P. 6 - 7

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En un pueblo tranquilo de Dinamarca en los años 50, un par de jóvenes
ebanistas están orgullosos en la entrada de su nueva fábrica. Aunque el
espacio tiene un tamaño modesto, está perfectamente concebido y ha sido
levantado enteramente con sus propias manos.

DISEÑO DANÉS
DESDE 1952

Jens y Tage se mantuvieron fieles a los
principios que hicieron del diseño danés
algo admirado en todo el mundo. Sencillez,
artesanía, funcionalidad elegante y
materiales de calidad. Tales valores se vieron
materializados ese mismo año en el suave
movimiento de la popular mesa de comedor
extensible en madera de teca lanzada por la

Combinar estos principios con la habilidad
innata de Jens y Tage para los negocios se
convirtió en la receta de un éxito sólidamente
construido. Sólo ocho años después, se
mudaron a unas nuevas instalaciones de 1.300
metros cuadrados. Allí la empresa creció y, de
ser un pequeño fabricante, evolucionó hasta
convertirse en una cadena minorista. De una
pequeña firma a la marca de muebles más
grande y global de Dinamarca, con casi 300
tiendas en más de 60 países… y contando.
Nuestra sede se ubica en el mismo lugar que
adquirimos en 1962, lo cual representa una
verdadera analogía para la marca: un legado
de excelencia en diseño, pero con una visión
hacia el futuro. Así es como Jens y Tage
trabajaban entonces. Así es como siempre lo
haremos.

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Cumplir con esa exigencia sin dejar de
mantener unos elevados estándares de calidad
requería un espíritu pionero. Tendrían
que combinar su dominio de la artesanía
tradicional con la oleada de industrialización
de Dinamarca. Las máquinas eran ahora más
asequibles, eficientes y precisas. Invertir de
manera inteligente aceleraría la producción y
mantendría bajos los costos sin comprometer
esa calidad tan apreciada por los clientes.

empresa. Mientras, su fe en la simplicidad
estética del funcionalismo danés cobraría vida
en la silla de comedor que la acompañaba,
diseñada por el arquitecto Arne Wahl.

I

L A H I S T OR I A

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Jens Ærthøj y Tage Mølholm habían
comenzado su negocio de muebles sólo dos
años antes, en el caluroso verano de 1952.
En ese entonces, sus únicos recursos eran
su habilidad y empeño de juventud. Ahora,
caminan acompañados de cuatro empleados,
una lista de pedidos cada vez mayor y la
satisfacción de una ambición alcanzada: llevar
mobiliario danés de calidad a un público más
amplio.

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Anders Nørgaard / “Mi diseño se caracteriza por
la belleza de sus líneas, un estilo minimalista y
proporciones perfectas. Sin embargo, la funcionalidad
es siempre la clave”. Este arquitecto y diseñador de
mobiliario danés es famoso por su habilidad para
concebir sofás y sillas que son codiciados en todo el
mundo.

Henrik Pedersen / “No hago esto por dinero o por
fama. Mi pasión es crear buenos productos que
puedan ser usados por clientes de todo el mundo”. Este
diseñador danés de mobiliario e iluminación recurre
a su sensibilidad innata para producir diseños tan
cautivadores como la emblemática butaca Imola.

ARDE / “El mobiliario es un arte cuya forma
combina funcionalidad y belleza. Cuando un diseño
tiene arte, establece una conexión con el consumidor”.
El diseñador danés ARDE mezcla el minimalismo
danés con elementos inesperados para crear diseños
que estimulan la imaginación.

DETRÁS DE LA FORMA
Trabajamos con algunos de los diseñadores más respetados de Dinamarca y otros países. Todos ellos
son expertos galardonados, como no podría ser menos. Pero quizá lo más importante sea nuestra
mutua interpretación del buen diseño: productos elegantes y bien concebidos que reflejan nuestros
tiempos y mejoran nuestras vidas.
Como creativos de nuestra colección, les confiamos nuestras vidas. Y con más de cien telas y pieles a
elegir y una variedad de materiales, colores y opciones de personalización, puedes tener la confianza
de que nuestros diseños enriquecerán tu hogar.

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Oki Sato / “Queremos ofrecer algo más que diseño.
Un toque que llame la atención y dé lugar a un
pequeño momento”. La particular noción del diseño
japonés de Oki Sato, fundador de nendo y nombrado
Diseñador del Año por la revista Wallpaper, le ha
servido para hacerse un lugar en la marca.

Morten Georgsen / “Cuando combinas proporciones
agradables con hermosos colores y materiales y
una excelente artesanía, creas un diseño que evoca
sensaciones positivas”. Este diseñador danés es
nuestro colaborador más antiguo y desarrolla diseños
para nosotros desde 1993.

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Frans Schrofer / “Mi objetivo principal
es crear herramientas para la vida. Un
lenguaje de forma sin palabras”. Como
parte de más de tres generaciones de
afamada creatividad, este galardonado
diseñador holandés se nutre de una rica
paleta de conocimiento artístico y técnico.

Karim Rashid / “El objeto debe transmitir una sensación
de humanidad. Debe ser algo delicado que entre en contacto
contigo y te haga sentir cómodo”. Este neoyorquino nacido
en Egipto y criado en Canadá es uno de los diseñadores más
famosos, prolíficos y premiados de su generación.

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Henrik Pedersen

Los diseños de Henrik ofrecen un cálido minimalismo; un lujo que te
llama sin la innecesaria palabrería de la ornamentación y la ostentación.
Su lenguaje de diseño fusiona confort, curvas naturales, líneas limpias y
materiales honestos; y es que la honestidad es uno de sus lemas.

L A BU TAC A I MOL A

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10 AÑOS DE UN ÍCONO

Al entrar en casa de Henrik Pedersen se
confirma todo lo que hayas oído sobre
este célebre diseñador. Está ubicada en
un exclusivo distrito al sur de la segunda
capital de Dinamarca, Aarhus. Y sí, está
bellamente diseñada, decorada y amueblada;
como era de esperarse. Pero no es grande ni
pretenciosa. Este no es un espacio diseñado
para demostrar un estatus. Ni un homenaje
a la destreza estética de su propietario. El
espacio es un hogar cálido y acogedor, hecho
para vivir.

“Es por donde siempre comienzo. Si
aceptas un proyecto que odias de verdad,
posiblemente existan dos desenlaces: quizá
fallarás completamente, o por el contrario
tendrás éxito porque te desprenderás de tus
emociones. Pero ninguno de los dos casos es
divertido, ya que, entonces, se convierte en
un simple trabajo; la pasión desaparece”. Una
mirada al currículum de Henrik demuestra
que la pasión por el diseño es una cualidad
que tiene de sobra.

No resulta sorprendente entonces que
“con los pies en el suelo” sea una frase
frecuentemente usada para describir la
personalidad de este diseñador gráfico y de
empaques, mobiliario e iluminación de 51
años. Henrik Pedersen diseña para clientes
de todo el mundo, y ha concebido algunos de
los productos más populares de BoConcept,
como la colección Adelaide, la mesa Monza y
la emblemática butaca Imola.

Henrik se formó como diseñador de moda
y se graduó en 1989. Durante sus estudios
descubrió su profundo interés por el diseño
gráfico. Logró aunar los dos al conseguir
un trabajo en el que realizaba creaciones
gráficas para una marca de moda. Y más
tarde volvería a Aarhus para comenzar junto
a su esposa un estudio de diseño gráfico, de
identidad y de empaques. “Yo no me metí
en el diseño. ¡El diseño se metió en mí! (se
ríe). Nunca conocí un diseñador de moda al
que no le gustaran los autos, las creaciones
gráficas y los interiores… y viceversa. Yo
las considero partes interconectadas de un
todo”.

UNA VIDA EN EL DISEÑO

Los diseños de Henrik ofrecen un cálido
minimalismo; un lujo que te llama sin la
innecesaria palabrería de la ornamentación y
la ostentación. Su lenguaje de diseño fusiona
confort, curvas naturales, líneas limpias y
materiales honestos; y es que la honestidad es
uno de sus lemas.

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01.

02.

01 I Butaca Imola En la foto, tela Lux Felt gris claro 2310/acero
rugoso. A110/54xL95xF99cm. [Imola - 8510] 02 I Butaca Imola
con función giratoria En la foto, piel Sienna marrón claro 5111/
acero rugoso. A110xL95xF99cm. [Imola - L002] Lámpara de pie
Curious En la foto, metal negro. A136xØ10cm. [Curious]

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Henrik todavía maneja su estudio de diseño
gráfico en la actualidad. Pero fue en 2007
cuando amplió su visión para incluir el
mobiliario; casi dos décadas después de
graduarse y sólo un año antes de que diseñara
la butaca Imola.

“El compromiso entra invariablemente
en juego. Y no es que el compromiso o

La Imola se ofrece con una base giratoria
opcional en acero. Y su otra opción de base
está disponible tanto en acero como en latón,
este último muy de moda ahora. Henrik
también diseñó dos reposapiés a juego.
Todos ellos están disponibles en nuestra
gama completa de más de cien telas y pieles
de alta calidad. ¿Pero cuál prefiere Henrik?
“Me gusta un aspecto muy natural. Así que
yo elegiría la nueva piel 100 % anilina, que es
la novedad de la marca. Se parece mucho al
cuero totalmente sin curtir. Necesito ver que
la pátina esté en los lugares correctos”.
Cuando se le pregunta sobre el impacto
que diseñar una pieza tan emblemática
tuvo en su vida tan sólo un año después de
iniciar su carrera en el diseño de mobiliario
e iluminación, Henrik se ríe. “No hubo tal
impacto. No hago esto por dinero o por
fama. Es cierto que tengo que pagar las
facturas, pero mi pasión es crear productos
que puedan fabricarse por un precio justo
y ser usados por clientes de todo el mundo.
Yo no miro atrás. Sólo quiero seguir creando
buenos productos”. Escuchar esas palabras en
boca de otros provocaría cierto escepticismo.
Pero en el caso de Henrik Pedersen, es
inevitable darlas por ciertas.

La Imola se inspiró en una de las dos mitades
ondulantes de una pelota de tenis. Cada
uno de los inconfundibles lados de su forma
parece haber salido de un único corte. Son
detalles que yuxtaponen las envolventes
curvas de su diseño con los marcados bordes
de los paneles laterales resultantes. Esta

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“La mente, un lápiz y un papel y, después,
la computadora. Ese es mi método. La
computadora es la prueba de fuego, porque,
sobre el papel, todo puede parecer fantástico.
La computadora es donde el diseño te
pregunta: ‘Me dibujaste ahí, ¿pero funciono
de verdad?’, y esa es una etapa clave del
proceso”.

DESTINADA A SER CREADA
Al profundizar en el proceso de diseño
de la butaca Imola, nos revela un hecho
desconocido: “En realidad no era parte de
ningún encargo (se ríe). BoConcept quería un
producto completamente distinto, una butaca
muy clásica, que es lo que les mostré. Pero
me tomé la libertad de enseñarles también
la Imola, e inmediatamente la quisieron
en vez de la otra. A todos nos encantaba el
diseño, pero no creo que nadie pudiera haber
pronosticado su éxito”. La butaca acabó por
convertirse tanto en un best seller como en
una pieza emblemática para la marca. Este
año, cuando se cumplen 10 años de su diseño,
produciremos miniaturas elaboradas a mano
a escala 1:16 y celebraremos el aniversario de
este símbolo con una campaña especial.

“Creo que el éxito de una butaca está en
el ojo de quien la ve. Si quieres una butaca
emblemática que no sea tanto para sentarse,
sino para exhibirse, la elegirás por su aspecto.
A veces, me siento en algunas de estas
butacas y te puedo asegurar que, en la lista de
prioridades del diseñador, la comodidad no
era un factor muy relevante. En mi opinión,
una buena butaca necesita ser cómoda.
Quiero que sea un lugar de relajación”.

I

Después de pasar unos minutos con Henrik,
uno se da cuenta de que la actitud relajada y
positiva que motivó su transición al diseño de
mobiliario forma parte intrínseca de su vida
y obra. “Estoy arriba de una montaña rusa y
no tengo ningún control (se ríe)”. Habla de la
importancia de no darle demasiadas vueltas
al proceso de diseño e incluso se separa de
su creatividad. “Mi proceso es simplemente
empezar. Lo único que hago es sentarme en
mi escritorio armado con un lápiz en la mano
y una vocecita en mi cabeza me dice: ‘No te
preocupes, saldrás de esta’”. Es claro que
Henrik aplica importantes dosis de humildad
cuando se refiere a la preparación y la teoría
sobre la que se debe asentar una carrera de
tanto éxito. Más tarde, retira un poco de esta.

Al preguntarle sobre la inspiración, nos
devuelve la misma respuesta directa y sin
adornos que, a estas alturas, ya nos es tan
previsible como satisfactoria. “No se trata
nunca de un paisaje ni del color de la nieve.
Son, generalmente, objetos cotidianos: la
superficie de un mouse pad o la tela de un
cojín. Solía tomar notas en esos momentos de
inspiración, pero ahora simplemente los dejo
pasar y confío en que mi mente los recupere
cuando sean necesarios”.

mezcla infunde tensión a la Imola y eleva
tu sentido de comodidad visual. Al mismo
tiempo, el bajo perfil de su estructura base
crea la impresión de que levita. Estas son sólo
algunas de las razones de su éxito.

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“En ese punto, teníamos muebles que
anteriormente admirábamos, pero que
estaban fuera de nuestro alcance. Convivir
con ellos despertó inevitablemente mi deseo
de abordar la decoración de interiores”.
Henrik decidió crear una colección de diez
lámparas y, a modo de prueba, reservó
un stand en una feria de mobiliario de
Copenhague. “No tenía ni idea del precio
o de si se venderían. Sólo quería ver qué
pasaba. Por suerte, vendí los diez diseños
a un único fabricante y fui nominado para
un premio de diseño. Entonces empecé mi
estudio y asistí a otra feria con una nueva
colección de muebles y lámparas. Allí hice
tres clientes con los que todavía trabajo en la
actualidad; uno de ellos es BoConcept”.

la resistencia sea algo malo. Te ayuda a
descubrir la mejor solución. Con frecuencia,
puedes encontrarte con diez, veinte o cien
obstáculos para crear un producto funcional
a un precio razonable. Siempre debo tener en
cuenta la funcionalidad, el precio, el mercado
objetivo, las tendencias, mis sentimientos
(que, supongo, son una parte importante por
la que está pagando el cliente), así como las
opiniones de los ingenieros y el productor. Es
la razón por la que digo que el diseño es lo
contrario del arte. El objetivo de un artista es
expresarse, sin compromisos. Un diseñador es
un mediador, una especie de partera para un
concepto”.

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01.

CREAR UN ÍCONO
Hoy existen sólo cuatro artesanos en el mundo capaces de elaborar la butaca Imola. Todos ellos
trabajan desde la misma fábrica en Europa, y hay dos más en formación. Esa educación, de
aproximadamente un año, sólo se ofrece a tapiceros altamente calificados por una razón de peso.
La butaca Imola es un producto de calidad excepcional elaborado a mano bajo pedido. Extender y
ubicar un tapizado tan tenso sobre la forma escultórica de la Imola no es tarea fácil. Se trata de un
trabajo físicamente exigente que requiere años de experiencia y meticulosidad extrema. Cada butaca
requiere aproximadamente tres metros cuadrados y medio de tela o piel, y más de sesenta metros de
hilo.
Como todos los artesanos apasionados, quienes elaboran la butaca Imola están motivados por la
belleza y la satisfacción que encuentran en su creación: un símbolo danés hecho a mano, listo para
decorar un hogar en algún lugar del mundo.

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01 I Butaca Imola En la foto, tela Velvet negra 3036/estructura
lacada negro mate. A110/54xL95xF99cm. [Imola - 8510]

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01.

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02.

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S O FÁ A M S T E R D A M . D I S E Ñ O D E H E N R I K P E D E R S E N

01 I Sofá Amsterdam con módulo lounge, reposabrazos mediano izquierdo En la foto, tela Velvet verde cenizo 3032/acabado
metálico gris oscuro mate. A63xL220xF107cm. [Amsterdam - 8100] Módulo Amsterdam de 2,5 plazas, reposabrazos derecho En
la foto, tela Velvet verde cenizo 3032/acabado metálico gris oscuro mate. A63xL181xF107cm. [Amsterdam - 2502] Mesa de centro
Madrid En la foto, cristal ahumado/estructura lacada negro mate/concreto negro. A36/44xL55xL55cm. [Madrid - AD22] Alfombra Waza
En la foto, plateado, 100% viscosa. L170xL240cm. [Waza] Lámpara de pie Kuta En la foto, negro. A200xØ40cm. [Kuta] 02 I Sofá
Amsterdam con módulo lounge, reposabrazos mediano izquierdo En la foto, tela Velvet verde cenizo 3032/acabado metálico gris
oscuro mate. A63xL220xF107cm. [Amsterdam - 8100] Alfombra Waza En la foto, plateado, 100% viscosa. L170xL240cm. [Waza]

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S O FÁ O S A K A . D I S E Ñ O D E A N D E R S N Ø R G A A R D

Sofá Osaka con módulo chaise-longue, asiento capitoné En la foto, tela Napoli verde bosque 2256/acabado latón cepillado.
A77xL198xF141½cm. [Osaka - CV29] Mesa de centro Lugo En la foto, chapa de madera de roble espresso/acabado latón cepillado.
A36xL48xL48cm. [Lugo - AM05] Alfombra Totoki En la foto, verde, 100% viscosa. L200xL300cm. [Totoki]

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E N C U E N T R A M Á S P O S I B I L I D A D E S E N B O C O N C E P T. C O M

Sofá esquinero Hampton con respaldo ajustable y almacenamiento en lado izquierdo En la foto, tela Napoli gris piedra 2255/acabado metálico gris oscuro mate. A88½xL298xF246cm.
[Hampton - AX00] Puf con ruedas Hampton con almacenamiento en lados derecho e izquierdo En la foto, tela Napoli gris piedra 2255/negro. A40xL107xF107cm. [Hampton - 0210] Butaca
reclinable Lucca con función giratoria En la foto, piel Estoril negra 0950/chapa de madera de nogal/estructura lacada negro mate. A110/40xL70xF88cm. [Lucca - 1425] Mesa de centro Madrid
En la foto, cerámica rojo óxido/estructura lacada negro mate/concreto negro. A36/44xØ99cm. [Madrid - AD19] Gabinete de base Lugano con puertas abatibles hacia abajo En la foto, chapa
de madera de nogal. A28½xL192xF48½cm. [Lugano - SN00] Sistema de pared Bordeaux En la foto, lacado gris marengo/estructura lacada negro mate. A31½xL125xF32cm. [Bordeaux - 6370]
Alfombra Shanghai En la foto, latte, 100% viscosa. L200xL300cm. [Shanghai] Lámpara de piso Kip En la foto, metal latón antiguo mate. A146xØ18cm. [Kip]

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BU TAC A LUC C A . DI S E ÑO DE A N DE R S NØRGA A R D

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S O FÁ H A M P T O N . D I S E Ñ O D E H E N R I K P E D E R S E N

01.

01 I Sofá Hampton con respaldo ajustable, módulo de descanso y almacenamiento en ambos lados En la foto, tela Napoli gris
piedra 2255/acabado metálico gris oscuro mate. A88½xL298xF169cm. [Hampton - BH00] Cojín Hampton En la foto, tela Napoli gris
piedra 2255. A52xL67xF16cm. [Hampton - 9530] Mesa de centro Bilbao En la foto, cristal ahumado/concreto gris. A36xL83xL83cm.
[Bilbao - AD13] Mesa de centro Bilbao En la foto, cristal ahumado/concreto gris. A46xL55xL55cm. [Bilbao - AD12] Consola
Bordeaux En la foto, lacado gris marengo/estructura lacada negro mate. A60½xL32xL125cm. [Bordeaux - 6310] Espejo Ring En la
foto, negro, vidrio/tablero de fibras de mediana densidad. F3xØ70cm. [Ring] 02 l Sofá Hampton con respaldo ajustable y módulo
de descanso en lado derecho, módulo de almacenamiento y brazo izquierdo En la foto, tela Napoli gris piedra 2255/acabado
metálico gris oscuro mate. A88½xL247xF107cm. [Hampton - 2712] Mesa auxiliar Ottawa En la foto, estructura lacada negro mate.
A55xL55xL30cm. [Ottawa - 1660] Alfombra Meinus En la foto, gris, 100% viscosa. Ø150cm. [Meinus] Lámpara de piso Kip En la
foto, metal latón antiguo mate. A146xØ18cm. [Kip] Magic light 3 arte en concreto En la foto, gris/marrón/blanco hueso, concreto.
A112xL72xF2cm. [Magic light 3]

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02.

B O C O N C E P T. D E S D E D I N A M A R C A P A R A E L M U N D O .

Anders Nørgaard

“Mi diseño se caracteriza por la belleza de sus líneas, un estilo
minimalista y proporciones perfectas. Sin embargo, la funcionalidad es
siempre la clave. No hago diseño ruidoso. Quiero ofrecer al cliente un
lienzo más limpio en el que pueda pintar su personalidad”.

R E T R AT O DE U N DI S E ÑA D OR

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O L A S D E C R E AT I V I D A D

El hecho de que el estudio de Anders
Nørgaard esté ubicado en el puerto de
Aarhus resulta muy apropiado. La segunda
capital de Dinamarca le debe mucho al
cuerpo de agua que es visible desde la
oficina de Anders. El comercio marítimo
ha impulsado el crecimiento de la ciudad
durante siglos. Y a su vez, el éxito de Aarhus
y las oportunidades de negocios, académicas
y culturales que ofrece, han sido clave para la
vida y carrera de este diseñador de 59 años.
A sólo cinco minutos de Studio Nørgaard
se encuentra la Escuela de Arquitectura
de Aarhus, en la que Anders estudió
arquitectura y diseño de mobiliario. Su
esposa trabaja en una oficina ubicada a 1,5
kilómetros al oeste de aquí como directora de
programa del Aarhus Musikhuset, la mayor
sala de conciertos de Escandinavia. Y Anders
diseñó y construyó su chalet en Risskov, un
acomodado barrio de Aarhus que también
ofrece una gran vista a la bahía.
“Contamos con una población de 40.000

estudiantes, y esa energía que invade la
ciudad es una fuente de inspiración para mí.
El trabajo de mi mujer me permite asistir a
muchos eventos culturales locales, algo que
me encanta”. Además de exposiciones de
arte, música y teatro, el diseñador también
usa las ferias de mobiliario, las revistas y la
cocina como fuentes de inspiración, aparte
de otro pasatiempo que lo trae de regreso al
mar.
“Hace poco pesqué un atún de 90 kilos
cerca de Málaga”, nos revela con una
amplia sonrisa. Es la misma franja de mar
Mediterráneo que se ve desde su residencia
de verano. La vista al mar parece ser una
constante en la vida de Anders y refleja una
carrera en continuo movimiento; siempre
evolucionando. Próximamente, el arquitecto
y galardonado diseñador incorporará
la “agricultura” a su lista de logros. Su
residencia de verano se encuentra ubicada
sobre 12.000 metros cuadrados de tierras
cultivables: un suelo fértil que, en dos años, le
proporcionará la primera cosecha de mangos

B O C O N C E P T. D E S D E D I N A M A R C A P A R A E L M U N D O .

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españoles. “Vivimos en el único lugar de la
región que tiene un clima y unas condiciones
idóneas para la producción de mango, así
que, ¿por qué no? (se ríe)”.

que yo los probara. Y además tuve la suerte
de contar con el consejo de algunos de los
grandes, como Hans Wegner. Así que he
estado rodeado por el diseño toda mi vida”.

De vuelta a la fría Aarhus, Anders nos habla
de su pequeño equipo de confianza y nos
confiesa que es otra de sus grandes fuentes
de inspiración. “Trabajo con tres diseñadoras.
Como hombre, me resulta difícil aportar
feminidad a mis diseños, algo que, creo, es
fundamental en los muebles modernos. Es
importante que los puntos de vista de mi
equipo se combinen con los míos para crear
mejores productos. No es un trabajo de una
sola persona”.

“Mi diseño se caracteriza por la belleza de sus
líneas, un estilo minimalista y proporciones
perfectas. Sin embargo, la funcionalidad es
siempre la clave. No hago diseño ruidoso.
Quiero ofrecer al cliente un lienzo más limpio
en el que pueda pintar su personalidad”.

La conversación pasa ahora a centrarse en
sus años de juventud. “Mi padre trabajaba
como jefe técnico de innovación en IBM, y mi
madre era una prestigiosa diseñadora gráfica
antes de que llegaran las computadoras. Su
círculo de amistades incluía arquitectos y
diseñadores de mobiliario. Nos llegaban a
casa prototipos de mobiliario escolar para

Sobre el diseño danés, Anders cree que
su persistente éxito se debe al contexto
histórico y a la protección de la artesanía. “A
diferencia de otros países, nuestra industria
de ebanistería no se vio interrumpida por la
Segunda Guerra Mundial. El funcionalismo
danés, que comenzó a principios de los
años 20, tuvo la posibilidad de evolucionar
sin interrupciones. Esa artesanía sigue
enseñándose en las escuelas de mobiliario
de todo el país. Hoy, muchas piezas son
fabricadas con máquinas. Pero muchos de
esos operadores pueden crear muebles a

mano con la misma destreza, y lo siguen
haciendo. Además, en Dinamarca no estamos
tan condicionados por las tendencias. Es
cierto que las seguimos, pero acostumbramos
reinterpretarlas para que se adapten a nuestra
estética”.
Además de trazar los planos de su nuevo
hogar, más pequeño ahora que sus hijos
se han ido, y su trabajo en el diseño de
mobiliario, Anders actúa también como
mentor de varios jóvenes diseñadores de
Dinamarca y otros países europeos. Al
preguntarle cuál sería su consejo número
uno, hace una pausa.
“Sé tú mismo, pero respeta la artesanía. Tú
tienes tu visión, pero debes escuchar siempre
a los artesanos. Porque para crear un gran
producto, diseño y artesanía deben ir de la
mano y estar optimizados para la producción
moderna”.

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S O F Á C E N O VA . D I S E Ñ O D E A N D E R S N Ø R G A A R D

Sofá Cenova con módulo chaise-longue En la foto, tela Velvet verde cenizo 3032/cromado. A88½xL287xF156cm. [Cenova - GK52]
Mesa auxiliar Valencia En la foto, piel regenerada gris/chapa de roble teñido de negro. A46xL42xL42cm. [Valencia - 1980] Mesa
auxiliar Valencia En la foto, piel regenerada gris/chapa de roble teñido de negro. A38xL42cm. [Valencia - 1990] Alfombra Shanghai
En la foto, acero, 100% viscosa. Ø150cm. [Shanghai] Lámpara de pie Crane En la foto, metal negro con pantalla de tela negra.
A203xØ50cm. [Crane]

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01.

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01 l Sofá Osaka, asiento capitoné En la foto, tela Napoli verde bosque 2256/aluminio. A77xL242xF87½cm. [Osaka - AD29] Mesa auxiliar
Basel En la foto, chapa de madera de nogal/estructura lacada negro mate. A46½xØ51cm. [Basel - 2180] 02 l Módulo multimedia Fermo
con puertas abatibles hacia abajo y cajón En la foto, lacado gris marengo/acero pulido gris antracita. A45½xL152xF50cm. [Fermo - HA07]
Butaca Athena con respaldo reclinable y base giratoria En la foto, piel Estoril gris topo 0959/acero rugoso. A114/42½xL70xF74cm.
[Athena - 1370] 03 l Mesa de centro funcional Chiva con espacio de almacenamiento En la foto, chapa de madera de nogal/cristal
gris marengo/acero rugoso. A41/50½xL88/109xL56/77cm. [Chiva - AD10] 04 l Sofá Osaka, asiento capitoné En la foto, tela Velvet verde
oscuro 3038/acabado latón cepillado. A77xL242xF87½cm. [Osaka - AD29]

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03.

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01 l Sofá Carlton En la foto, tela Napoli azul oscuro 2257/estructura lacada negro mate. A78xL240xF93cm. [Carlton - AD42] Puf Carlton
En la foto, tela Napoli azul oscuro 2257/estructura lacada negro mate. A43xL93xF70cm. [Carlton - AA42] Mesa de centro Lugo En la
foto, chapa de madera de roble espresso/estructura lacada negro mate. A36xL48xL48cm. [Lugo - AM05] Alfombra Waza En la foto,
azul, 100% viscosa. L170xL240cm. [Waza] Espejo Ring En la foto, negro, vidrio/tablero de fibras de mediana densidad. F3xØ50cm.
[Ring] 02 l Sofá Carlton En la foto, tela Napoli azul oscuro 2257/estructura lacada negro mate. A78xL240xF93cm. [Carlton - AD42]
Silla Adelaide lounge En la foto, tela Napoli verde bosque 2256/chapa de madera de roble espresso. A73/38½xL60xF61cm. [Adelaide
- D085] Mesa auxiliar Alba En la foto, cristal gris antracita/acero pulido gris antracita. A61xL38xL50cm. [Alba - 2120] Lámpara de
mesa Stockholm En la foto, cristal color humo, base en mármol negro. A52xØ28cm. [Stockholm]

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L A E V O L U C I Ó N D E L S O FÁ
POR KARIM RASHID

S O FÁ O T T A WA . D I S E Ñ O D E K A R I M R A S H I D

Karim Rashid es uno de los diseñadores más prolíficos de todo el mundo. Afirma que para el sofá
Ottawa empleó un “minimalismo sensual”: un lenguaje de diseño que es “suave, confortable, humano
con personalidad, y aun así reductivo”.
El sistema de sofá Ottawa es una interpretación innovadora de los asientos para el hogar y de un
estilo de vida adaptable. Elige uno o más de sus diez módulos con formas orgánicas. Reorganízalos
para que se adapten a tus necesidades cambiantes. Cada uno es distinto. Todos te ofrecen formas
diferentes de sentarte e interactuar. Su diseño ha sorprendido al sector, que le ha otorgado los
prestigiosos galardones Good Design Award e iF Design Award.

Sofá Ottawa En la foto, tela Velvet azul 3031/laca negra. A96xL210xF85cm. [Ottawa - 2501] Puf triangular Ottawa con bandeja En
la foto, tela Velvet azul 3031/laca negra. A42xL92½xF110cm. [Ottawa - 0210] Mesa auxiliar Ottawa En la foto, estructura lacada negro
mate. A55xL55xL30cm. [Ottawa - 1660] Alfombra Litore En la foto, azul, 50% lana, 50% viscosa. L170xL240cm. [Litore] Lámpara de
pie Ball En la foto, metal blanco mate. A130xØ12cm. [Ball] Espejo Tone En la foto, transparente, vidrio/tablero de fibras de mediana
densidad. F2xØ100cm. [Tone]

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LA COMODIDAD EN
MOVIMIENTO POR FRANS
SCHROFER

La magia de ese equilibrio cobra forma en el nuevo sofá reclinable Parma. Siéntate en este atrevido
diseño, caracterizado por sus líneas musculosas, los detalles de sus pliegues cosidos y unas patas
escultóricas. Busca después la postura perfecta con sólo tocar sus interruptores elegantemente
ocultos. Es la comodidad en movimiento y sin esfuerzo.

Sofá reclinable Parma En la foto, tela Verona azul 3072/acero rugoso. A70/80xL204xF105/160cm. [Parma - AB00] Mesa de centro
Lugo En la foto, cerámica gris ceniza/estructura lacada negro mate. A26xL60xL102½cm. [Lugo - AM02] Mesa de centro Lugo En la
foto, cerámica gris ceniza/estructura lacada negro mate. A53xL48xL48cm. [Lugo - AM06] Sistema de pared Como En la foto, lacado
gris marengo. A102½xL102½xF22cm. [Como - 1110] Alfombra Waza En la foto, azul, 100% viscosa. L200xL300cm. [Waza] Lámpara
de mesa Lean on Me En la foto, metal negro mate. A42xØ35cm. [Lean on me]

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S O FÁ PA R M A . D I S E Ñ O D E F R A N S S C H R O F E R

Frans Schrofer es un galardonado diseñador holandés cuyo trabajo suma más de tres generaciones
de celebrada creatividad. Su formación original en electromecánica e ingeniería mecánica refleja la
fascinación que ha sentido toda su vida por los autos. Sus muebles fusionan ese conocimiento técnico
con la fluidez del renombrado trabajo artístico de sus padres.

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Asiento Miami con respaldo En la foto, piel Estoril tabaco 0951/acero rugoso. A67xL95xF95cm. [Miami - 1250] Módulo esquinero Miami lado izquierdo En la foto, piel Estoril tabaco 0951/acero
rugoso. A67xL95xF95cm. [Miami - 6002] Reposapiés Miami En la foto, tela Verona arena 3073/acero rugoso. A40xL95xF95cm. [Miami - 0300] Asiento Miami con respaldo En la foto, piel Estoril
tabaco 0951/acero rugoso. A67xL71xF95cm. [Miami - 1000] Cojín Miami En la foto, tela Verona arena 3073. A40xL60xF13cm. [Miami - 9500] Mesa de centro Madrid En la foto, cristal/estructura
lacada blanca mate/concreto blanco. A36/44xØ99cm. [Madrid - AD18] Mesa de centro Madrid En la foto, cristal/estructura lacada blanca mate/concreto blanco. A36/44xØ80cm. [Madrid - AD20]
Alfombra Shanghai En la foto, latte, 100% viscosa. L200xL300cm. [Shanghai] Lámpara de pie Curious En la foto, metal negro. A136xØ10cm. [Curious] Espejo Tone En la foto, transparente,
vidrio/tablero de fibras de mediana densidad. F2xØ100cm. [Tone]

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01 l Sofá Miami En la foto, piel Estoril tabaco 0951/acero rugoso. A67xL285xF95cm. [Miami - AD00] Cojín Miami En la foto, tela
Verona arena 3073. A40xL60xF13cm. [Miami - 9500] 02 l Módulo esquinero Miami lado izquierdo En la foto, piel Estoril tabaco 0951/
acero rugoso. A67xL95xF95cm. [Miami - 6002] Asiento Miami con respaldo En la foto, piel Estoril tabaco 0951/acero rugoso.
A67xL95xF95cm. [Miami - 1250] Asiento Miami con respaldo En la foto, piel Estoril tabaco 0951/acero rugoso. A67xL71xF95cm.
[Miami - 1000] Reposapiés Miami En la foto, tela Verona arena 3073/acero rugoso. A40xL95xF95cm. [Miami - 0300] Cojín Miami En la
foto, tela Verona arena 3073. A40xL60xF13cm. [Miami - 9500] Mesa de centro Madrid En la foto, cristal/estructura lacada blanca mate/
concreto blanco. A36/44xØ99cm. [Madrid - AD18] Mesa de centro Madrid En la foto, cristal/estructura lacada blanca mate/concreto
blanco. A36/44xØ80cm. [Madrid - AD20] Alfombra Shanghai En la foto, latte, 100% viscosa. L200xL300cm. [Shanghai] Lámpara de
pie Curious En la foto, metal negro. A136xØ10cm. [Curious] 03 l Mesa de centro Madrid En la foto, cristal/estructura lacada blanca
mate/concreto blanco. A36/44xØ99cm. [Madrid - AD18] Alfombra Shanghai En la foto, latte, 100% viscosa. L170xL240cm. [Shanghai]
Espejo Tone En la foto, gris oscuro, vidrio/tablero de fibras de mediana densidad. F2xØ100cm. [Tone]

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ME SA MADR I D. DI SEÑO DE MORTEN GEORGSEN

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Butaca reclinable Lucca con función giratoria En la
foto, tela Mojave beige 0300/estructura lacada blanca mate.
A110/40xL70xF88cm. [Lucca - 1445]

Butaca reclinable Lucca con función giratoria En la
foto, piel Salto gris claro 0967/chapa de madera de roble/
estructura lacada blanca mate. A110/40xL70xF88cm. [Lucca
- 1425]

Butaca reclinable Lucca con función giratoria En la foto,
piel Estoril negra 0950/chapa de madera de nogal/estructura
lacada negro mate. A110/40xL70xF88cm. [Lucca - 1425]

BU TAC A LUC C A . DI S E ÑO DE A N DE R S NØRGA A R D

L A B U TA C A R E C L I N A B L E
PA R A T O D O S L O S G U S T O S
La flexibilidad de la butaca Lucca va mucho más allá de su suave arco de movimiento. Nuestra nueva
butaca reclinable, diseñada por Anders Nørgaard, ofrece distintas opciones de personalización para
adaptarse a tu estilo y a tu hogar.
El diseño de su respaldo, con amplio espacio para apoyar la cabeza, es un tributo a las formas
masculinas. Mientras que su versión alternativa, sutilmente cónica, transmite una expresión sobria.
Puedes crear un look más cálido añadiéndole los paneles laterales de roble. Después, completa tu
butaca Lucca escogiendo entre tres acabados para su base giratoria: gris, negro o blanco.

Butaca reclinable Lucca con función giratoria En la foto, tela Bristol beige 3063/chapa de madera de roble/estructura lacada blanca
mate. A110/40xL70xF88cm. [Lucca - 1430] Lámpara de piso Kip En la foto, metal latón antiguo mate. A146xØ18cm. [Kip]

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Margrethe Odgaard
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¿Cuáles son las influencias que van a definir los colores y tendencias
de la decoración de interiores del próximo año? ¿Es siquiera relevante
hablar sobre tendencias cuando son esencialmente pasajeras, y no son ni
sostenibles ni buenas para tu presupuesto? La diseñadora textil danesa
Margrethe Odgaard no duda. Las tendencias son inevitables y representan
una expresión de la época en que vivimos. Ahora mismo, como resultado
de estos tiempos tan cambiantes y de un orden de carácter global, las
tendencias para el mobiliario de hogar giran en torno a la intimidad, las
telas cálidas, los colores tenues y las formas suaves.
Conócela aquí.

TENDENCIAS ACTUALES

T E N DE NC I A S 2019

ESCRITO POR: MAJA HAHNE REGILD / FOTOGRAFÍA: ANDREAS OMVIK, KRISTINE
AUTZEN

Las tendencias han estado siempre presentes,
profundamente enraizadas, como parte
de la necesidad humana de renovación y
cambio. Tanto en la decoración de interiores
como en el mundo de la moda siempre han
existido modas cambiantes que han definido
el aspecto, la intensidad del color y el diseño
de los textiles. Quizá como una expresión
de esperanza hacia el futuro, o como una
fotografía del momento actual. Desde que
dejó la Escuela Danesa de Diseño en 2005,
Margrethe Odgaard se ha concentrado en
los efectos que los colores y los materiales
ejercen sobre las personas. Ella es una de
las primeras personas de su generación en
Dinamarca en ir contra la corriente en la
manera de usar los colores y los materiales.
Considera que las tendencias representan
una expresión de reacciones en el tiempo y
de la percepción cultural básica en la que

nos encontramos, y guían nuestras elecciones
en materia de decoración de interiores, en
la alimentación y en la ropa que usaremos
mañana.
COLORES TENUES Y UN MARRÓN
AUTÉNTICO
Las tendencias, por tanto, no se refieren
sólo a lo más candente y actual, sino que
están basadas en algo mucho más complejo
y profundo. En la era en que vivimos y en
nosotros. Cuando buscamos un nuevo color
para nuestra pared, o una forma para el
nuevo sofá, lo que realmente perseguimos,
dice, es el reflejo de nuestras emociones.
Si queremos entender por qué un color se
convierte en tendencia, necesitamos analizar
qué sentimientos están en juego en ese
momento, ya sean de ansiedad, aislamiento,
entusiasmo u optimismo.

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“Ahora mismo, por ejemplo, estamos viendo
que los colores de especias y terrosos, es
decir, los ‘marrones coloridos’, gozan de
una gran popularidad. Colores amables
que nos hacen sentir cómodos en un
mundo donde muchos se sienten inseguros.
También puedes interpretarlo como una
reacción ante el mundo virtual, que ha
tomado el control de nuestras vidas a
varios niveles. Si retrocedemos 5 o 10 años,
veremos que los materiales y los colores se
estaban enfrentando a vientos de cambio.
Nuestra sociedad estaba caracterizada por
el progreso hasta bien entrado el nuevo
milenio. Computadoras, tabletas y medios
basados en la web irrumpieron en nuestras
vidas privadas y profesionales a un ritmo
que nuestros cuerpos encontraron difícil de
asumir. Nuestros edificios tenían que irradiar
riqueza y poder. Tenían que ser más grandes,
y se caracterizaban con frecuencia por las
superficies crudas, asépticas y brillantes
típicas de la arquitectura moderna. Creo que

hemos alcanzado un punto de saturación. Por
ponerlo en claro, como individuos sensoriales
que somos, nos encontramos totalmente
faltos de estímulos, y el uso explosivo de
colores y materiales visto en estos últimos
años es una reacción a ello. El cuerpo ha
sido expulsado a la periferia durante un
tiempo, pero ahora hemos descubierto que no
podemos vivir sin todas esas cosas”, afirma
Margrethe Odgaard.
En lo que se refiere al color, predice por tanto
que veremos todavía más tonos marrones
y terrosos en un futuro inmediato como
expresión de la necesidad puramente física
que tenemos de protección, identificación
e intimidad, donde, como individuos, nos
vemos envueltos por las superficies físicas, los
materiales y los colores de nuestro entorno.
Las formas redondeadas, expresadas de
distintos modos, vuelven a considerarse
permisibles en el mobiliario de los últimos
años, después de un largo periodo de líneas

cortantes. Y la tendencia no sólo se reflejará
en la decoración de interiores y en el mundo
de la moda. Margrethe Odgaard cree que,
por esta misma razón, los valores culturales
vuelven a cultivarse después de haber estado
abandonados durante muchos años. La gente
quiere hacer otra vez su propio embutido o
sus propias galletas cubiertas de chocolate
porque saben lo que contienen, y quieren
enviar a sus hijos a los scouts. Todo eso
expresa nuestro regreso a las raíces y a la
cultura del campo.
LA IMPORTANCIA DE LOS TEXTILES
Margrethe Odgaard divide su jornada laboral
por igual entre proyectos comerciales y
artísticos. Cada uno depende del otro. Por
ejemplo, después de pasarse meses creando
su propio índice de colores, puede aprovechar
esta experiencia al desarrollar colores para
otros. Su formación como diseñadora textil
implica una gran pasión personal y, a lo largo
de los años, ha ilustrado la influencia que

B O C O N C E P T. D E S D E D I N A M A R C A P A R A E L M U N D O .

la clave para sentirnos cómodos, ya que
estimulan los sentidos de un modo táctil. Por
eso es importante tener en cuenta qué tipo de
muebles usamos, tanto en el trabajo como en
casa”, insiste Margrethe Odgaard.
EL ABC DE LA ESTÉTICA

En consecuencia, si hablamos de tendencias,
Margrethe Odgaard está convencida de que
la que más se perfila en 2018 es una especie
de antitendencia: una búsqueda de intimidad.
En lugar de comprar sin control, hay una
actitud más empática hacia el mundo, por la
que sólo compras lo que realmente quieres.
Los muebles que tienen una función clara y
estimulan los sentidos a través de sus colores
y materiales pueden resistir el uso continuado
y sobrevivir a los cambios de moda, sin
importar si el color marrón, o el verde limón,
son o no de esta temporada.
“Tenemos firmemente arraigada en nosotros
una búsqueda constante de sustitución y
renovación. El porqué de esa búsqueda,
de hecho, es motivo de estudio. Pero hay
mucho que puedes hacer por ti mismo
concentrándote en el arte auténtico y de
calidad y manteniéndote alejado de modas
pasajeras, que, además, suelen resultar caras.
El diseño danés goza de reconocimiento en
todo el mundo por su calidad, y es algo en lo
que nos hemos destacado durante décadas. A
nivel estético, debemos ir más allá del ‘estilo’
y las ‘tendencias’. Desde mi punto de vista,
el diseño necesita poder hacer más. Es sólo
cuando adquirimos el sofá de nuestros sueños
y lo conservamos durante el resto de nuestras
vidas que podemos hablar de auténtica
sostenibilidad”.

También puedes leer los consejos de
Margrethe Odgaard sobre decoración de
interiores en la página web de BoConcept.

B O C O N C E P T. D E S D E D I N A M A R C A P A R A E L M U N D O .

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SOSTENIBILIDAD ESTÉTICA
Margrethe Odgaard identifica además otra
tendencia actualmente en crecimiento: la
necesidad de calidad según el principio
de “menos es más”. Pero mientras que el
concepto anteriormente giraba, sobre todo,
en torno al minimalismo, ahora se refiere a
sacar el máximo provecho de lo que tenemos.
Si gastamos nuestros recursos financieros
en productos materiales, estos, idealmente,
desde el punto de vista del diseño, deberían
estar hechos con los mejores materiales
y contar con un lujo de detalles en sus
estructuras, superficies y tonalidades que los
hicieran sobresalir.

LA ANTITENDENCIA DE 2018/19

I

Para entender nuestra relación con los colores
y los materiales, tanto en los interiores como
en el mobiliario, Margrethe Odgaard cree
que debemos dar un paso atrás y asegurarnos
de comprender en profundidad qué significa
“estética”.
Esta procede de la palabra griega
“aisthetikos”, que quiere decir “percepción
sensorial”: ver, oler, oír, sentir y saborear.
“La estética se suele vincular sólo a algo
visual, pero, para que una habitación
funcione de verdad, tiene que comunicarse
con todos tus sentidos, no sólo con la vista.
En este mundo de Instagram, es importante
orientarnos hacia todos los sentidos, no
exclusivamente al de la vista. Pregúntate a
ti mismo lo siguiente: ¿Cómo es la acústica?
¿Es un lugar agradable para estar? ¿Hay
contraste entre las superficies, y el diseño
del espacio alterna entre formas agudas
y formas redondeadas? También hay algo
sensual en los contrastes. Vale la pena
echar un vistazo al filosófico movimiento
arquitectónico y de decoración de interiores
del feng shui al considerar una decoración
de interiores armoniosa y acogedora, ya
que adopta un enfoque holístico. No es
simplemente cuestión de comprar un bote de
pintura. Compra pintura de buena calidad,
porque la estética va más allá. No se trata
sólo de comprar una butaca de diseño y
pensar que ya terminamos. Ten en cuenta el
espectro sensorial completo”, dice Margrethe
Odgaard.

“Estoy personalmente convencida de que,
si nos rodeamos de arquitectura, diseño y
superficies de calidad, de diseñadores que
sean meticulosos, amen su trabajo y tengan
empatía, seremos capaces de percibir esto
como consumidores. Las posibilidades
de que salgamos de casa y recreemos esa
empatía son muy altas. Del mismo modo que
una sonrisa es contagiosa, nuestro entorno
también influye en nosotros. Simplemente
vamos a querer dar más de nosotros mismos,
porque percibimos que eso les da un estímulo
a los demás. Creo que podemos marcar
la diferencia comunicándonos a través de
superficies y materiales de calidad. El diseño,
entonces, debería considerarse como algo que
el diseñador da al cultivar la generosidad, y
no que toma”, afirma.

PÁGINA

ejercen los textiles sobre nosotros, como seres
sensoriales, en distintos proyectos académicos
de diseño.
“Igual que el uso de los colores expresa
nuestra época desde el punto de vista de las
tendencias, muchos de esos mismos valores
culturales se aplican a nuestra relación con
los textiles. Ahora mismo, los colores cálidos
están ganando terreno en respuesta a un
mundo inquietante, y lo mismo se aplica
al empleo de textiles. Cualquier superficie
puede interpretarse como la transición que
existe desde el material a la persona como
criatura sensorial. Los textiles ofrecen
una superficie relativamente cálida, lo que
contrasta con la frialdad y dureza de la de
otros materiales como el acero, el vidrio,
el metal, el concreto y el ladrillo. Los
textiles son también lo primero que nuestro
cuerpo encuentra en el mundo, porque los
llevamos en forma de ropa. En el ámbito
de nuestro subconsciente, nos

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